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更新时间：2025-10-03 04:02:40

看情節劇主角如何在所有情景中絕對地統治著敘事總是很有趣…甚至那些柴可夫斯基的樂曲（電影中最好的古典樂使用？），最初是由指揮家男友在唱片機上播放的，作為調情之用，完全空洞，但幾乎立刻就被她奪去並且定義了，在她追求自由獨立而遭到母親否定、倒在枕頭上哭泣的時候，柴鋼協幾乎同步地響起，緊接著就是她的自主行動：放棄了結婚、去找指揮家確認心意，再是一系列兩人度假的畫面，一切都是從她的決定、她的渴望中誕生的。對其命運的疑慮仍然存在（她其實遇人不淑），但主角的主觀感受實在是壓倒性的。音樂會的場景則或許最顯然地指出了她的主導地位，然而跟奧菲爾斯的相像更在於調度都不是單義的，起初在中心的是指揮家，而主角只佔據了後景觀眾席的一角，這種對比讓人不安，就像Caught當中的構圖也承認丈夫有更大的權力，他們至少在表面上更長於壓制和操縱他人，然而對雙方力量的暗示很快就被鏡頭向主角的移動打破了，隨後又從她那裡拉遠，這一次囊括了整個會場，指揮家也在內，於是又回到個人意志的問題，而“揀選了世上軟弱的……無有的，為要廢掉那有的”。Caught當中，那些表現主義的線條，帶有攻擊性，全部指向高大的、安坐不動的丈夫，將他圍困其中，而女主站在高處看着這一切。主角總是站在前方、出口、光明的地方。簡直想拿給老柴本人看看，畢竟他喜歡以女性不必要的死彰顯純潔和道德（他的《奧涅金》，背離了普希金的初衷）儘管我不算很喜歡這部，因為我更傾向於富有同情心而不是意志力的作品，過分沉湎於導演的在場和他的取向（這一點上想起弗里茨朗的Clash By Night）儘管誘人但也很危險…… 結尾：一次下降（主角的自由的代價）和一次上升（對其行為的追認），同樣是精神＞感情用事

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